这是有可能的，吃石榴时指甲有时会被染黑。收集橡子煮染时他特意选取了红橡木结的黑橡子。
但怎么能把黑色素提取出来呢？
这个方法不可能太复杂，年代很久远的古董新疆地毯都大量应用黑色，太复杂的方法黑纱价格一定昂贵，不可能这么普及。
会是加入了什么矿物吗？
肯定不是明矾。因为没有明矾希腊人也染出了黑色。
那会是什么呢？
在又一次试着用石榴皮煮染时，赶着羊群从沙洲经过的尤尼科斯兴致勃勃地弯腰往陶罐里看，说:“小塞雷布斯，还没死心呢？我看你们买的这个染料配方不真啊！”
在尤尼科斯庄园，为防止染色的方法外泄，塞雷布斯让马库托利斯对外说他们是花大价钱买来的染料配方。还故意把盛醋的坛子封的严严实实，谁也不让看里面是什么，时不时往染罐里加一点。
尤尼科斯庄园的人看着塞雷布斯一次一次的失败，从对那只罐子充满敬意到如今当面看笑话。
马库托利斯看不得他这么浪费柴浪费纱线，远远躲出去收羊毛了，只当眼不见心不烦。
尤尼科斯弯腰时不留神，腰间没别稳的短铁刀“咚”地跌进了染罐里，将大陶罐边沿磕出了个豁口。他的的笑容顿时变的尴尬，挠挠头，说:“哎哟，对不住啊……”
塞雷布斯淡淡地说:“没关系。”站起来帮他捞短刀。
陶罐很大，里面还装满了滚烫的热水、染料和纱线，短刀很小，两人费了一番功夫才把铁刀捞出来。
尤尼科斯讪讪地走了。
塞雷布斯叹了口气，继续煮染。然而这次把纱线捞出晾干后，他惊讶地发现纱线的颜色前所未有地深，有些地方甚至接近于黑色！
他立刻想到那柄跌进罐子的铁刀。
他暗骂自己蠢。
石榴皮和黑橡子更大的共同点是涩啊！石榴皮的涩吃石榴时皮没剥干净的人多半都尝到过。黑橡子更不必说，如果没有经过反复水煮根本没法入口。
是单宁酸！
能单宁酸反应生成黑色的当然是铁！
他立刻回到尤尼科斯庄园，想办法找了些生锈的铁矛铁钉什么的，丢进染罐里，再次煮染那些纱线。
这次他找对了方法，纱线变黑了。
他反复将铁器和纱线煮染了三四次，成功得到了纯正的黑色。
得到满意的黑色纱线后，他又将所有的原材料都又加入铁器染了一遍看效果。这次洋葱皮让他得到了深咖啡色的纱线、栗子壳得到了深灰褐色纱线、葡萄叶得到了深橄榄绿纱线。更让他惊喜的是，这些彩纱色彩牢固度非常好！
有了黄、棕、褐、灰、咖啡色、黑色、橄榄绿这些颜色，塞雷布斯认为可以准备大批量染纱线，编织地毯了。
他让一直就在尤尼科斯庄园的两个奴隶去原野里大量收集核桃树皮、石榴树皮、黑橡子、栗子壳这些东西，自己和马库托利斯回了雅典。
回到雅典后，他买了一块一浮半长、一浮宽的亚麻布，和马库托利斯找到雅典最好的画匠，重金请他画一副酒神行乐图。
第14章 染纱（下）
一道简洁的松果纹边框，一道复杂的葡萄纹边框，框着一幅线条流畅、结构严谨的画作。内容是三个女祭司和两个吹笛手簇拥着一个面容秀美、头戴葡萄藤冠，手拿缠绕着常春藤、顶端一颗松果的手杖的年轻男子。男子脚边扔着一个双耳酒罐，不远处卧着一只黑豹。
这幅画虽然是平面的，但比例和谐、造型生动、构图饱满，有一种优雅高贵的美感。马库托利斯和塞雷布斯一见之下都有些不能移开视线。
十六七岁的金发少年得意洋洋地说:“怎么样，满意吗？”
塞雷布斯由衷地说:“美极了。”
马库托利斯也难得地觉得自己五德拉克马没白花，笑得合不拢嘴说:“满意，满意，欧弗罗尼奥斯不愧是阿提卡最好的陶匠！”
雅典陶罐闻名地中海，是雅典对外出口的重要的商品。陶匠在雅典是收入最高的职业之一，陶罐最重要的部分是装饰画，最好的陶匠也是雅典最好的画匠。
金发少年说:“如果把底子涂黑，用赭色颜料作画，这幅画会更美！”只可惜颜料太贵了，马库托利斯出的价钱还不足以让老师为他费那么多颜料。
马库托利斯问:“就像你的老师现在烧的那种红底黑纹的新式陶瓶那样？”
金发少年说:“是的。”
马库托利斯大为动心。
他见过欧弗罗尼奥斯烧制的新式陶瓶，确实比红底黑纹的老式样好看的多，虽然比老式样贵的多也极受欢迎。马库托利斯能想象他们的毯子若能织成那样会有多漂亮，整个希腊世界都会为它疯狂的！
他看向儿子，想知道是否可行，“塞雷布斯……”
塞雷布斯向他点点头。大名鼎鼎的古希腊红绘，他前世就在博物馆见过，确实漂亮极了，与这幅画的风格也极为相符。所用颜色又少，还便于他染纱。
金发少年好奇地问:“能告诉我你们为什么要在这块亚麻布上画画吗？”
此时地中海的人们会往墙壁上、各种器具上、甚至自己身上画画装饰，但少年还没见过有人往布匹上画画的。他想不出来一幅画在布上的画会有什么用。他想老师也是从来没有遇见过这样的要求，因为新鲜才画了这幅画，不然马库托利斯出的那几德拉克马根本请不动他。
马库托利斯笑眯眯地说:“过段时间你就会知道了。”
他一定会让全雅典人都知道！
回到雅典的住宅，塞雷布斯计算了下每十分之一平方肘尺地毯所需要的纱线，又计算了下画面上赭色画面与黑色背景分别所占的面积，大致估算出这幅画赭黑二色纱线各需要多少。算好之后，他和马库托利斯带着贡吉拉她们这段时间纺好的线，又回了尤尼科斯庄园。
塞雷布斯决定先染黑色纱线，而且尽量一次性全部染出来。因为植物染料每一批都不可能和上一批完全一样，而印染本身又是一项特别精细的工作，温度、时间、染料与水的比例、甚至染料本身的细微差异，都可能会导致最终成品颜色有差别。他不希望同一幅地毯在不该有色差的地方有色差。
贡吉拉她们这段时间纺出来的线还不够染黑纱的，塞雷布斯让马库托利斯在尤尼科斯庄园找了几个纺线手艺好的妇女帮着纺，自己和奴隶们去收集黑橡子、酿醋。
很快纱线纺好了，黑橡子也收集的差不多了，选了一个晴朗的日子，他们开始染纱。
塞雷布斯从雅典带来了不少锈铁皮、铁块、铁钉什么的，提前一天泡进酿好的醋里煮了煮，静置一夜，第二天将醋液滤出，加进了染液里。
为了取水方便，这次染色还是在沙洲上。因为要染的线实在不少，为了不浪费难得的好天气，马库托利斯还从雅典又买了两个大陶罐，请了尤尼科斯庄园几个人帮忙，起了四堆火同时煮染。
毛纱经过灰水处理，在四个陶罐里轮换着反复渲染了五六遍，颜色足够浓郁之后，被拿回尤尼科斯庄园，挂在事先在阴凉干燥通风之处搭好的架子上控水晾干。马库托利斯、奴隶们、和被请来帮忙的人们片刻不离地守着。
地中海的冬季天气变幻莫测，上一刻还万里晴空，下一刻就有可能大雨倾盆，他们随时预备着在天气突变后把纱线抢救回仓库里去。
晾线时天气变了两回，但他们收的快，纱线有惊无险地晾干了。晾好的纱线光润松软、色泽漆黑，尤尼科斯庄园的人一直认为粗羊毛只能做毛毡，看到这样的成品都啧啧称奇。
黑纱染好后又开始染红纱。
这次他们没有一起染。因为红绘虽然主要用赭红色，但要用许多深浅不同的赭红色。就像中国的水墨画。
塞雷布斯从棕黄到红褐染出了十几种不同的色彩。那天取画时他详细请教过金发少年画面各部位都应该用什么颜色。
这次的活比较复杂，有好几种颜色需要反复实验，他花了快一个月才全部染好。马库托利斯看着口袋里的钱每天哗哗往外淌，只出不进，又焦躁起来。等纱线全部染好，回到雅典后塞雷布斯又让他去找木匠买一架垂直式织机，他已经急得像热锅上的蚂蚁。
“什么时候能织好？我们就快没钱吃饭了！”他不知道第几次问塞雷布斯。
“别急，父亲。明年航海季到来之前一定能织好的。我们织的越精细，到时候越能卖出价钱。”塞雷布斯也不知第几次用同样的话安慰他。
马库托利斯当然没有被安慰到，但是冬天所有人都在休息，连银矿都不再租赁奴隶，他束手无策。
织机搬回去后，新买的女奴赫迈尔尼把它在室内架设好，将原色的经线绕在机梁上。
塞雷布斯把各色纱线编了号，用烧黑的炭笔在亚麻布颜色对应的位置标好，将亚麻布悬挂到经线之后，照着布面上的画在经线上描出淡淡的轮廓，让贡吉拉三人照着编织。
由于室内光线昏暗，他们点起了橄榄油灯。怕灯光下有色差看错，每次编织前贡吉拉三人都拿着纱线谨慎地再三比对颜色。
三人都不是熟手，编织速度很慢，每天最快也不过能编织出来30平方厘米左右。照这个速度，这张地毯织完最快也得两个多月。
马库托利斯眼见地毯编织的进度慢的像蜗牛在爬，急得团团转，对着塞雷布斯长吁短叹。
塞雷布斯想让他出城去继续收粗羊毛，他却说什么也不愿意再投钱进去了。
塞雷布斯担心他焦急之下再出什么幺蛾子，建议道:“父亲，赫莫提穆斯和沙米德斯都闲着，何不在这里再起一个面包炉呢？”做面包利润虽然不如纺织生意丰厚，但他们全家以前也凭这个过的挺好。最关键是投资还非常小，回钱又快。
马库托利斯一听有理，赫莫提穆斯和沙米德斯两个男奴每天闲着吃白饭，他感觉每一口都是在吃他的肉。做面包蚊子再小也是肉啊，总比让他们白闲着强。于是他给麦俄西斯加了点钱，在中庭占了一小片地方，又做起了烤面包的生意。
第15章 谢尼达斯
塞雷布斯小心翼翼地拎着面包篮子在街巷里穿行。
雅典人有着很高的建筑水平，将神庙和公共建筑建的美轮美奂、壮丽恢宏，但对自己的住宅却很不上心。城里无论穷人富人都住的是土坯房，格局都是一些狭小的房间围绕着个带小祭坛的中庭，外面一道石灰粉刷过的围墙围起来。区别只在于占地的大小和陈设，顶多特别有钱的人家前庭会有几根石廊柱。这些建筑有单层的有多层的，法律规定了房屋面向街道的一面不许开窗，却没有统一规划排水道，人们将废水直接往街上倒，导致街上永远都是污水横流。
